Смертні та смішні: Третій день Одеського кінофестивалю

Смертні та смішні: Третій день Одеського кінофестивалю

1742
Ukrinform
Бельгієць Ксав'є Серон, Марилія Роша з Португалії і росіянка Марія Павлова представили на кінофорумі свої фільми

Передчуття близької смерті, обґрунтоване чи надумане, часом дозволяє нам парадоксальним чином знайти грунт під ногами, відшукати сенс свого існування - або виявити його повну відсутність.

Але головний герой стрічки з міжнародного конкурсу - «Смерть від смерті» бельгійця Ксав'є Серона, вирішивши, що у нього рак, далекий від того, щоб кинути тверезий погляд на свої досягнення і невдачі, спробувати провести з користю останні дні або принаймні привести справи в порядок. Навпаки, думки про фатальну хворобу приводять його психічний стан і спосіб життя в настільки жалюгідний вигляд, що смерть може здатися для нього єдиним можливим результатом справи.

Цей 36-річний телепень, електрик, у вільний час підробляє в кіно виконанням епізодичних ролей гинучих персонажів, спочатку здається втіленням незворушності, емоційної відстороненості від турбот оточуючих і нехитрих подій власного життя. Його внутрішній світ не порушують ні професійні амбіції, ні взаємини з коханою. Однак хвороба матері, мабуть, приреченої на швидку смерть, пробуджує героя від душевної сплячки. Він намагається зберегти впорядкованість своїх буднів, в які необхідність доглядати за матір'ю вносить відповідні корективи. Але, коли виникає підозра, що у нього з'явилася злоякісна пухлина, ситуація стрімко виходить з-під контролю.

Драми нашого існування, важка хвороба батьків, смерть дітей, вбивства тварин, не кажучи вже про любовні негаразди, представлені у стрічці Серона низкою безглуздих, парадоксальних, часом відчайдушно забавних ситуацій, що змусило шанувальників кіно згадати про такі зразки бельгійської чорної комедії, як «Людина кусає собаку» Ремі Бельво, Андре Бонзеля і Бенуа Пульворда і «Убийте мене, будь ласка» Оліаса Барко, що колись отримала кілька нагород ОМКФ.

Готовність використовувати найтрагічніше і найогидніше як привід для дотепів поєднується зі справжнім співчуттям до невичерпного людського нещастя й дурості, епатажний цинізм служить ефектним вираження страху смерті. Здається, не тільки для персонажів фільму, а й для його творців смерть представляється безоднею небуття, і наше невідворотне наближення до її краю робить смішними і марними всі пошуки сенсу життя.

Мексиканський поет Амадо Нерво у своєму знаменитому вірші закликав ближніх перед обличчям німої й безголосої ночі шукати розради в любові. Серон же в якості екзистенціального антидепресанту пропонує використовувати гумор (своєї аудиторії, у всякому разі, оскільки його героям зовсім не до сміху). Не дивно, що одним з головних об'єктів висміювання виступає тут релігія. Світ «Смерті від смерті» - світ без Бога, відсутність якого особливо відчутна завдяки прикметам виродження віри на кшталт розп'яття, представленого кухонним прикрасою і Туринської Плащаниці, зображеної на килимі.

Релігійні символи є для центрального персонажа химерною формою без змісту, яка (що цілком природно для людини, позбавленої будь-яких духовних запитів і зацикленого на своїх проблемах) в його уяві починає заповнюватися ним самим. Зловісне ущільнення на його грудях здається карикатурою на стигмати, в ряді сцен героя зображують нагадуючим Христа, а в одному з епізодів він і зовсім постає в образі Богородиці, годуючи грудьми кошеня.

В цілому ця насичена жартами картина сприймається як похмуре відображення духовної кризи, пережитої сучасною цивілізацією, розпаду соціальних та родинних зв'язків. Недарма саме згадане кошеня виконує функцію молодшого нащадка сім'ї, покликаного замінити попереднє покоління.

Кризу переживають і персонажі іншого конкурсного фільму, бразильсько-португальської  стрічки «Місто, в якому я дорослішаю» Марилії Роші. Дві молоді уродженки Лісабона, подруги дитинства, зустрічаються в бразильському місті після багаторічної розлуки. Одна тільки що виїхала з Португалії, інша збирається покинути Бразилію. Ми не знаємо, чому одна залишила батьківщину, причини ж, що штовхають на шлях другу, не надто зрозумілі їй самій. Обидві не задоволені своїм життям, яке з самої юності пішло якось не так, і розраховують, що зміна оточення дозволить їм почати з чистого аркуша. При цьому, якщо одна сумує за близьким і друзям, другу гнітить, що вона не змогла по-справжньому полюбити ні до кого з тих, з ким знайома, що ніхто не утримує її від бажання виїхати.

Хиткість сюжетних перипетій, велика кількість сцен, швидше згущуючих меланхолійну тональність, ніж розвиваючих дію, перегукуються з характером туги, що гризе героїнь. Щемливої туги і при цьому невиразної, такої, що не піддається поясненню.

Неясному і невідступному неспокою, невисловленій толком мрії про інші краї, де може, нарешті, вийде те, що не вдалося досі, присвячений фільм «Тут і зараз» Марії Павлової. Вона знайома українському глядачеві за картиною «Дорогий дядя Вова», однією з кращих робіт конкурсу останнього кінофестивалю Docudays UA. «Тут і зараз», світова прем'єра якого відбулася саме на Одеському кінофестивалі, спочатку передбачалося включити в конкурсну програму європейської документалістики. Однак, коли продюсер стрічки Марина Разбєжкіна стала членом відповідного журі, її демонстрацію перенесли в «Спеціальні покази».

Герої стрічки - пара з Південно-Сахалінська: тридцятирічні, цілком успішні, начебто щасливі разом. Багато з їхніх друзів поїхали в Москву або Канаду, але їм добре і тут. Напруження наростає майже непомітно для аудиторії, і, здається, для самих персонажів, які, при всій взаємної відвертості, не можуть пояснити один одному причини своєї незадоволеності. В якийсь момент їх бурхливі суперечки починають нагадувати п'єси Беккета, в яких діалоги розпадаються на монологи людей, не здатних ні описати іншому свої думки і переживання, ні зрозуміти співрозмовника.

Гранично щира картина Павлової передає всю болісну складність любовних стосунків з їхньою емоційною вибагливістю, мінливістю настроїв і бажань. Її перегляд мимоволі змушує замислитися: що краще допомагає зберегти шлюбні союзи – моральні зусилля чи страх перед змінами, які в один прекрасний момент можуть обернутися розчаруванням?

Олександр Гусєв. Одеса.


Розширений пошукПриховати розширений пошук
За період:
-